Brousek se nebál několika citací nejznámějších árií Bizeta. Jeho part je ale spolu s libretem autorským zpracováním příběhu nezkrotné cikánky, jejího pašeráckého klanu a moci učarovat mužům tak, že ve svitu luny blýskají vražednými noži. Na Fidlovačce v roce 2003 omyl základní: Pro titulní roli si vyhlédli Yvetu Blanarovičovou, s jejímž hereckým temperamentem se to má asi tak, jako kdyby Karel Gott měl skákat ve Sněhové královně trojitého rittbergera. A muzikálové herečce z Ostravy, tehdy v Praze málo známé – Tereze Bebarové – připadla jen role „té druhé“, zapíchnuté ještě před přestávkou. Všichni si všimli, jak její Angela nad Carmen září, jak ji převyšuje tanečně, pěvecky i herecky… Slovácké divadlo se pyšní souborem múzicky i muzikálně vyrovnanějším. Snad proto, že na Moravském Slovácku umí zpívat opravdu skoro každý. Tereza NovotnáMikšíková v roli Angely, lehounká jako pírko. Ve flamenkových figurách a prvcích koridového paso doble přímo září. Zprvu potlačovaný temperament Pavlíny Vaškové v titulní roli vytryskne jako gejzír naplno teprve po zavraždění Angely. Hradiště se pyšní jednou z nejvýraznějších osobností českého muzikálového nebe. Hlasová barevnost, dokonalý taneční projev, herectví vložené do kolébky sudičkami brněnské líhně hudebního divadla. To všechno ční vysoko nad vltavským průměrem ustrnulým v revíru stále stejnějších, a ke všemu stárnoucích hvězd pražského popíku. Tabák a železnice Silnou složkou hradišťské inscenace Carmen je videoart Jakuba Jelena. Zlyričťuje téma obrazností impresívně surreálnou, dávno již rezignující na sociální téma. Carmen byla přece dělnicí v tabákové továrně. A ta v hradeckém Draku královnou „ajznbónu“. Nesmím zapomenout na třetí hereckou osobnost. Kontrastní bílou v černi kordobských spodniček, sukní a vojáckých uniforem (scéna Eva Jiřikovská, kostýmy Zuzana Přidalová) je všudypřítomná, dráždivá, vyzývavá a lidmi vzývaná Smrt Jitky Joskové. V Uherském Hradišti mají další vynikající muzikálovou inscenaci. Kolikátou už?! J. P. Kříž